名编剧带着一群影帝影后一边发疯一边欢笑，生活依旧乱七八糟，美好的关系也会变味转淡，但人生还在咕噜咕噜向前走。看过全剧后，感觉每一个角色都是我的宝贝，在变幻的硬邦邦的现实面前，看到他们依然故我地天真可爱、努力生活，我就已经无比欢喜。那么，我（擅自认为的）胡闹的朋友们，干一杯！追随心中的正义，永远欢笑着走下去吧😆

用荒诞揶揄理性，闵希豪森和唐吉坷德离开的时代是缺乏童梦的时代。意识厌倦身体摆脱情欲，阿芙洛狄忒重获新生命。吉列姆电影戏剧性的来源，酒店里面S椅怎么用示范是现实与幻梦间的冲突。

役所广司大帅比 江口对竹内 耀眼到狂找墨镜 我家tomoya第一次出场发飙的一刻直接心跳停拍了 大上=オオガミ=オオカミ=狼

路易马勒，1963。路易马勒，通过这一部电影努力塑造出一个真实的自己，他让男主角穿他私人的衣物，使用他私人的用品包括眼镜，钢笔，酒店里面S椅怎么用示范甚至于马勒自己的私人手枪。这是一个1963年的法国，弥漫着盛世中的颓废和忧虑，这里有左岸的花神咖啡馆，这里也有索然无味的中产阶级聚餐，故事从终点走向终点。

浑身的毛病却真是讨厌不起来。 严重怀疑文学脚本又是Netflix大数据堆出来的，科幻、悬疑、宗教、邪典、伦理……什么元素也往里塞：出场人物看似复杂，其实三个年代统共也就Kahnwald、Nielsen、Doppler和Tiedemann这四家，对号入座捋顺了时间和人物关系，展开几乎全能猜到————完成度倒还行，就是太杂、反而稀释了最精彩的时空堆叠构思。最主要，Louis的戏份少的不能再少，让人失望(摔)。 整个剧作几乎没什么惊喜：配乐满满当当、旁白神神叨叨，大段大段没什么内容的抒情性场景忒无趣，诸如Jonas母亲与Ulrich跨三十年的琐碎的人际关系有时也处理的过于狗血，无所不包铺陈到最后居然一个谜题也没解开——收尾似乎穿越到未来，又添进了新元素……虽然期待第二季，还是担心会烂尾。 倒是Andreas Pietschmann和Louis Hoffmann还真是看起来挺像的(逃)。